末

饰老汉角色。传统粤剧中的末脚，包括公脚和总生两种类型。清同治期间，粤剧十大行当按演出需要重新调整，原末脚行当细分成公脚和总生两个行当。 公脚
粤剧中公脚角色有《三娘教子》中的薛保、《百里奚会妻》中的百里奚、《赵五娘千里寻夫》中的张广财
扮演的角色偏于老年，需挂戴白三绺、白五绺或白满等髯口。 总生
粤剧中的总生有《沙陀国借兵》的李克用，《狸猫换太子》的包公等，因总生需要开面勾画脸谱，也被称作"开面总"
扮演的角色偏于中年角色，多演唱文静戏，多戴黑三绺、黑五绺、苍髯等髯口，呈现庄重沉稳的舞台气质。

净

又称“花面”，多为忠义的武将。净角名称来源于古“参军”两字促言转音。净脚曾在传统粤剧舞台上占十分 重要的地位
传统剧目“大排场十八本”中，《三下南唐》、《五郎救弟》、《孝忠卖武》、《高望进表》、《斩二王》、《打洞结拜》等戏都是净脚的首本戏
，清同治年间，粤剧十大行当进行了调整，净脚的内涵外延也有变化，把同样需要开面的“外”脚纳入净的范畴。到清末民初时，粤剧十大行当重新进行整合，把净改称“花面”，再将原来外脚细分成 “大花面”
“大花面”多以白面开脸，沿袭外脚演出奸臣、枭雄的角色，如《六国大封相》中的楚王、《华容道》中的曹操等。
；将原来净脚改称为 “二花面”
“二花面”又被称作"什帅头"，勾画脸谱，展现性格外向、勇猛刚强的角色，其表演多用南派武功，如《挑袍赠剑》中的关羽、《芦花荡》中的张飞、《打洞结拜》中的赵匡胤、《关汉卿》中的关忠等。
。

生

又称“正生”，饰壮年男性。早期粤剧十大行当中的生脚专门在戏中扮演正派的壮年男性人物，其中又分正生和武生， 正生
粤剧中的正生有《刘锡放子》中的刘锡，《苏武牧羊》中的苏武，《六国大封相》的苏秦，《玉皇登殿》的玉皇大帝等角色。
扮演中年文士， 武生
武生多为文武兼备的中老年形象，兼有生、末两行的特征，故根据年龄气质的差别，挂黑、白三绺和满，同时也需要擅长南派武功和唱念功夫，如《秦琼卖马》中的秦琼，《六郎罪子》中的杨六郎等。
扮演中年会武之人。武生在粤剧中被看作"骑龙头"的行当，在班社演出中具有重要的地位。清同治年间，粤剧十大行当进行整合，原生脚行当细分成正生和武生两个行当，名称及演出职能基本不变。

旦

又称“正旦”，饰中年女性。 传统粤剧旦脚
传统粤剧旦角有《三娘教子》的三娘，《薛平贵》中王宝钏等角色。
与京剧的“青衣”相仿，在戏中扮演正直庄重的妇人，或大家闺秀。清同治年间，粤剧十大行当进行整合，正旦仍在粤剧旦行中占据重要地位。直到清末民初，让位于花旦。实行六柱制后，正旦被撤销，其表演职能被花旦所兼容。自此粤剧就没有正旦行当的称谓。 以中年女性为主角的戏
《秦香莲》（秦香莲）、《劈陵救母》（谢琼瑶）、《琵琶记》（赵五娘）
则仍由 正印花旦
粤剧在发展过程中，兼具唱、念、舞、做的花旦行当逐渐成为女性角色的重要表现者，也被称作"正印花旦"，迥异于其他剧种的同名行当。
担纲演出。

丑

又称“三花面”、“小花面”，含男丑，女丑。丑脚在传统粤剧中占重要地位，因他们大多为名角转行，经验丰富，大家常向其请教，是戏班中众人的师傅，受众人尊重。 丑脚
粤剧中的丑脚有《盲公问米》中的盲公、《拦马》中的焦光普
多即兴性插科打诨，要求演员在舞台上反应灵敏，表演生活化，追求现场互动感。传统粤剧男丑地位较高，戏份较重；而女丑则只饰演媒婆、鸨母之类，地位一般。

外

按其扮相特点又称"大花面"，大多饰演 奸佞、枭雄等角色
如曹操、董卓、严嵩等一类的反派角色
。过去传统粤剧戏班下乡演出，日场正本戏，必由外脚扮演奸臣，谋害忠良。无恶不作，到了煞科时，必定将其杀之。外脚在戏中只演反面角色，所以每出戏都是配演。清同治年间，粤剧十大行当进行了调整，将其合并归入“净”类。清末民初粤剧十大行当再次整合，将“外”按其扮相特点改称“大花面”。

小

含小生，小武，饰青年俊男。早期粤剧的“小”绝大多数是正面年轻男子，分小生，小武两类。 小武
小武须掌握南派武功的套路和排场，多扮演青年英雄、侠义之士，如《西河会》中赵英强，《马福龙卖箭》中的马福龙等。
大都扮演擅长武艺的青壮年男子， 小生
小生偏重于唱功，多扮演潇洒亮丽、风流温婉的青年书生，如《评雪辨踪》中的吕蒙正等。
扮演的都是文人雅士。因传统粤剧多演武场戏，所以小武的地位相对较重要。清同治年间，粤剧戏班对传统十大行当进行整合，把原来“小”的行当具体划分成小武和小生两个行当。自此粤剧表演行当就没有“小”的称谓。

贴

又称“贴旦”，饰少女角色。早期粤剧以武场戏为主，旦脚的地位和戏份都比贴脚重要，旦脚不演 反角
如《金莲戏叔》、《荡舟》的主角等角色
。因此，不符合封建道德规范标准的年轻女子，就由贴脚去扮演。清同治年间，粤剧十大行当重新整合，以花旦代替了贴旦。贴的行当称谓消失。到粤剧实行“六柱制”后，第三花旦实际上祧承了传统贴旦的演戏风格和表演职能。

夫

又称“夫旦”，饰年老妇女。早期粤剧将女性的角色归属旦类，故将“夫”称 “夫旦”
因角色年龄关系，夫旦舞台表演身段不多，较注重演唱和念白，演唱时使用真嗓，唱平喉。如在粤剧《赵五娘千里寻夫》中扮演蔡母，《杨门女将》中扮演佘太君等角色。
。传统粤剧剧目甚少有夫旦角色的出现。清同治年间，按照演出剧目安排和市场的需要，粤剧十大行当进行了较大的调整，撤销了夫旦行当的设置，其行当职能由女丑兼任。清末民初时期，粤剧十大行当又再进行整合，原来夫旦行当职能改由丑生或武生反串兼任。

杂

粤剧戏班各类型群角和次要配角的行当统称。传统粤剧杂行包括有 手下、梅香、五军虎、六分、马旦、堂旦、拉扯
"手下"多扮演兵丁、衙役等龙套角色。拉扯"的地位高于手下，扮演类如朝臣、家院等配角。"五军虎"专门负责武打场面中特定兵将、马夫等角色的武打和筋斗，除此之外，一般不承演其他角色。"六分"，俗称"挞烂台"，为二花面的副手，虽然多扮演武将、强敌、盗寇等配角和反面角色。"马旦""堂旦"多扮演宫女、太监、差役等龙套闲角。
等表演行当，他们是戏班演出最基础最底层部分。清末民初，粤剧已无杂脚的，而是把它所含的各种表演行当单独列入戏班的编制。实行“六柱制”后，六分、马旦等部分行当被撤消。到现代，手下、梅香、拉扯、五军虎，仍是剧团必备的行当编制。